L'atelier K – Conservation-restauration de tableaux et icônes

Primitifs italiens

Renke — 2017-06-04T00:57:48Z

Restauration d'un panneau datant du XVI^e, primitif italien, école florentine : démontage de l'encadrement pour traitement de remise a niveau sur le support, recollage de l'encadrement doré, nettoyage de la couche picturale et réintégration sélective des lacunes…

Avant restauration la couche picturale est soulevée à cause des contractions du support
L'œuvre après recollage de l'encadrement doré, nettoyage de la couche picturale et réintégration sélective des lacunes
La couche peinte de l'œuvre a été refixée préalablement afin d'éviter les pertes de matière avant l'opération
Décollement de la moulure en bois dorée
Détail de la moulure sculptée de l'encadrement qui se décolle du support créant des pertes de matière en dorure
Nous distinguons les restes de colle organique ancienne utilisée sur le collage d'origine
Démontage de l'encadrement pour traitement de remise a niveau sur le support

Primitifs italiens

Vierge à l'enfant, icône grecque XVIIIe siècle

Renke — 2017-06-04T00:32:24Z

Toutes les étapes de la restauration d'une icône grecque du 18^e siècle, Vierge à l'enfant : nettoyage et suppression des repeints, refixage des soulèvements, nettoyage du vernis et réintégration des lacunes

Vierge a l'enfant XVIIIe siècle, Grèce – Avant traitement
L'icône après traitement
Vernis oxydé et présence de nombreux repeints
Détail après réintégration des lacunes
Détail après nettoyage et suppression des repeints au moyen de solvants organiques dont le mélange a été établi suite aux tests préalables
Soulèvements de couche picturale dus aux contractions du support bois
Détail après refixage des soulèvements nettoyage du vernis et réintégration des lacunes

Restauration de la Vierge à l'enfant

Diagnostics

Renke — 2017-06-01T12:11:20Z

La restauration, « médecine » des œuvres d'art

Diagnostique avant restauration

La restauration peut être assimilée à la médecine. Comme en médecine, les méthodes scientifiques physico-chimiques d'examen et d'analyse sont indispensables. Un dossier scientifique préliminaire constitué sur un tableau est indispensable pour documenter l'état apparent et profond de l'œuvre avant l'intervention et rendre très évidentes des particularités peu discernables à l'œil nu.

Examens préalables : imagerie scientifique

lumière naturelle
lumière rasante
lumière transmise
fluorescence sous UV
réflectographie infrarouge
radiographie de rayons X. Elles permettent de rechercher une signature, de mettre en évidence des dessins préparatoires, de visualiser des repentirs ou d'identifier de restaurations.

Icône avant et après restauration

Examen sous lumière Ultraviolet qui révèle la présence éventuelle de repeints :

Examen sous lumière Ultraviolet d'une icône

Les repeints récents posés sur le vernis apparaissent sous forme de tâches noires contrastant avec la fluorescence du vernis :

Diagnostique Ultraviolet d'une icône

Radiographies

Analyse d'une icône sur bois avant restauration

Radiographie d'une icône pour diagnostic avant restauration

Dendrochronologie

Méthode scientifique permettant en particulier d'obtenir des datations de pièces de bois à l'année près en comptant et en analysant la morphologie des anneaux de croissance :

Dendrochronologie : datations de pièces de bois

Micro-prélèvements et analyses

L'analyse chimique d'un micro-prélèvement permet d'identifier les différents pigments, liants, vernis composant la couche picturale. Elle permet aussi identifier la nature d'un composant issu d'une attaque biologique.

Micro-prélèvement sur un tableau
Micro-prélèvement sur un tableau
Micro-prélèvement sur un tableau

Micro-prélèvement et analyses

Restauration du Temple de Minerve

Renke — 2017-05-31T20:48:11Z

Restauration du Temple de Minerve, théâtre du Trianon, au château de Versailles

Sur le plateau du Théâtre de la Reine à Trianon sont conservés trois tableaux de décor de scène complets : L'Intérieur rustique, La Forêt et Le Temple de Minerve. Ce dernier est un chef-d'œuvre méconnu qui vient d'intégrer les collections du musée du château de Versailles. Il est le plus ancien décor de théâtre à l'italienne du monde. (…)

Restauration du Temple de Minerve, Théâtre du Trianon, château de Versailles

L'équipe de restauration

Équipe pluridisciplaire constituée de conservateurs-restaurateurs peinture, bois et papier.

Ce parti pris correspond à une restauration d'usage réalisée au printemps 2016 par une équipe de dix restauratrices, la mandataire Anne-Élizabeth Rouault, entourée de Julia Becker, Florence Delnef, Florence Gorel, Sandrine Jadot, Claire Le Goff, Céline Maujaret, Valérie Trémoulet et de Kiriaki Tesmeloglou.

(…) si le décor nous est parvenu presque complet, il est très usé et sali : des traces d'huile maculent le bord de chaque frise, la peinture est souvent pulvérulente, des lacunes, des déchirures compromettent la solidité des textiles. Par endroits, des griffures laissent apparaître le blanc de l'apprêt [NDLR enduit que l'on applique sur un support de peinture comme une toile par exemple]. Or les ombres devenues blanches à certains endroits cassent la perspective. Les papiers du revers des châssis se décollent et sont en grande partie perdus.

Restauration du Temple de Minerve, Théâtre du Trianon, château de Versailles
Restauration du Temple de Minerve, Théâtre du Trianon, château de Versailles
Restauration du Temple de Minerve, Théâtre du Trianon, château de Versailles
Restauration du Temple de Minerve, Théâtre du Trianon, château de Versailles
Restauration du Temple de Minerve, Théâtre du Trianon, château de Versailles

Restauration du Temple de Minerve

Une restauration était donc indispensable avant sa présentation dans l'exposition. Mais restaurer une peinture à la colle est une action irréversible, le repeint étant apposé sur une peinture sans vernis. Puisqu'une restauration traditionnelle n'était pas envisageable, il a fallu accepter de présenter un décor vieilli. Un conseil scientifique rassemblant des experts du théâtre et des conservateurs spécialisés ont ainsi établi que la seule intervention possible consistait à dépoussiérer et consolider les bois, les tissus et les papiers. Dans les lacunes qui empêchent la compréhension de l'architecture, il a été décidé en parfaite harmonie avec l'équipe de dix restauratrices intervenues au printemps 2016 de les combler avec un pastel réversible. Les papiers disparus à l'envers des toiles tendues sur les châssis ont été remplacés par du papier de même facture fourni par un moulin qui travaille à l'ancienne.

Lire l'article complet :
http://www.lescarnetsdeversailles.fr/2016/11/le-temple-de-minerve/

Restaurations d'icônes pour l'exposition "Icônes, trésors de réfugiés", Nantes

Renke — 2017-05-31T20:08:43Z

L'icône, objet d'art ou objet de culte ? L'influence du traitement de conservation - restauration dans l'interprétation des icônes.

Icône : oeuvre d'art ou objet sacré ?

La double ontologie de l'icône

À travers une description des règles symboliques qui donnent à l'icône sa dimension d'objet de culte ou d'objet d'art, nous allons exposer les principes déontologiques que le conservateur - restaurateur doit appliquer pendant un traitement.
Dans le culte, l'objet continue à remplir sa fonction première. Au musée ou sur le marché de l'art, il acquiert une autre fonction : celle d'objet d'art. Cette double ontologie rend les prises de décision difficiles.

Les polémiques qui se créent entre l'Église et le monde muséal, sont issues de décisions d'ordre esthétique, comme par exemple le degré de nettoyage des vernis, la réintégration des lacunes etc...
Une intervention d'ordre esthétique peut changer le sens de l'objet, voire le transformer ou le désacraliser.

La Sainte Ceinture, icône de l'église de la Dormition de Marseille (avant restauration)
La Sainte Ceinture, icône de l'église de la Dormition de Marseille (après restauration)
La Sainte Ceinture, icône de l'église de la Dormition de Marseille (détail après restauration)
Vierge de tendresse, icône de l'église de la Dormition de Marseille (avant restauration)
Vierge de tendresse, icône de l'église de la Dormition de Marseille (après restauration)
Vierge de tendresse, icône de l'église de la Dormition de Marseille (détail après restauration)
Sainte Marina, martyre, icône de l'église de la Dormition de Marseille (avant restauration)
Sainte Marina, martyre, icône de l'église de la Dormition de Marseille (après restauration)
Sainte Marina, martyre, icône de l'église de la Dormition de Marseille (détail après restauration)

Restaurations d'icônes

Les quelques exemples de conservation - restauration effectués sur des icônes dans le cadre de l'exposition "Icônes - Trésors des réfugiés" au Château des Ducs de Bretagne nous permettent de présenter la problématique qui a accompagné le choix de présentation esthétique.

Restauration de décors, théâtre Blossac, Châtellerault

Renke — 2017-05-31T07:50:26Z

Restauration d'un théâtre "à l'italienne"

Plaquette du théâtre Blossac, Châtellerault

Installé au milieu du XIX^e siècle dans une ancienne église, le théâtre de Châtellerault est alors au cœur de la vie artistique et culturelle de la ville. Créé sur le modèle des théâtres "à l'italienne", il possède une salle en fer à cheval, richement redécorée en 1899 et restée quasiment inchangée depuis. Quant à la cage de scène, elle offre aujourd'hui un exemple quasiment unique en France, avec le théâtre de Marie-Antoinette à Versailles, de machinerie équipée à l'italienne : costières et chariots de dessous de scène, perches en bois et tambours, fils et guindes, poulies, décors sur châssis...

Fermé depuis 1977, le théâtre a fait l'objet, entre 2011 et 2013, d'une impressionnante restauration.

http://www.tourisme-vienne.com/fr/activite/978/theatre-blossac

Restauration des décors du théâtre Blossac, Châtellerault
Restauration des décors du théâtre Blossac, Châtellerault – détail
Restauration des décors du théâtre Blossac, Châtellerault
Restauration des décors du théâtre Blossac, Châtellerault – Détail
Restauration des décors du théâtre Blossac, Châtellerault
Restauration des décors du théâtre Blossac, Châtellerault
Restauration des décors du théâtre Blossac, Châtellerault – Détail
Restauration des décors du théâtre Blossac, Châtellerault – Détail
Restauration des décors du théâtre Blossac, Châtellerault – Détail
Restauration des décors du théâtre Blossac, Châtellerault – Détail
Restauration des décors du théâtre Blossac, Châtellerault
Restauration des décors du théâtre Blossac, Châtellerault
Restauration des décors du théâtre Blossac, Châtellerault
Restauration des décors du théâtre Blossac, Châtellerault
Restauration des décors du théâtre Blossac, Châtellerault

Restauration de décors au théâtre Blossac de Châtellerault

Expertise et restauration à Saint-Pierre-et-Miquelon

Renke — 2016-03-11T16:22:08Z

Après une première mission en 2015 pour poser le diagnostic, Kiriaki Tsesmeloglou a entamé en 2016 la restauration des toiles du chemin de Croix de l'île aux Marins mais aussi celle de deux tableaux de l'église Notre-Dame-des-Ardilliers à Miquelon.

Reportages

Reportage de Claudio Arthur et Alain Rebmann :
Kiriaki Tsesmeloglou met son talent et son savoir-faire au service de la préservation des œuvres d'art. Conservatrice et restauratrice d'œuvres peintes, elle va passer 2 semaines dans l'archipel pour identifier et donner les premiers soins aux tableaux de l'Arche, de l'église de l'île aux Marins ou encore de Notre-Dame-Des-Ardilliers à Miquelon. Une mission initiée par L'État, le ministère de la Culture et les trois collectivités locales.
> En savoir plus

Au chevet de l'art

Saint-Pierre et Miquelon 1ère

Interview de Kiriaki Tsesmeloglou en expertise conservation-restauration à Saint-Pierre-et-Miquelon pour le JT de Saint-Pierre-et-Miquelon 1ère :

Interview Kiriaki Tsesmeloglou en expertise conservation-restauration à Saint-Pierre-et-Miquelon

Kiriaki Tsesmeloglou L'Atelier K

Restauration

L'humidité, la lumière ont fait leur oeuvre. Il était temps d'intervenir pour que ces deux toiles du 19^e siècle, classées monuments historiques, retrouvent tout leur éclat.
Nettoyage, traitement, et l'ultime étape : la retouche. Le conservateur-restaurateur
Kiriaki Tsesmeloglou et sa collaboratice Justina Szpila Verdavaine, sont donc aux
petits soins pour ces deux tableaux. Une mission d'Etat organisée par la DCSTEP.

Restauration des 14 toiles du chemin de croix de l'Église Notre-Dame-des-Marins (Joseph Lemoine)
Patrimoine, restauration de tableaux à Saint-Pierre-et-Miquelon
Patrimoine, restauration de tableaux à Saint-Pierre-et-Miquelon

Restauration à Saint-Pierre-et-Miquelon

https://www.arche-musee-et-archives.net/fr/116-le-chemin-de-croix-restaure-de-joseph-lemoine.html

Partage

Les 14 toiles ont été exposées à Saint-Pierre après restauration.
Plus qu'une profession, le métier de conservateur-restaurateur est une véritable
passion, que Kiriaki Tsesmelogou partage avec les élèves de CP, CE1 et CE2 de Miquelon.

Patrimoine, restauration de tableaux à Saint-Pierre-et-Miquelon

https://www.arche-musee-et-archives.net/fr/44-expositions.html#c1/71

Traitement par anoxie

Renke — 2016-03-11T16:20:32Z

Le traitement par anoxie des œuvres d'art

Diverses recherches ont été faites pour mettre au point des atmosphères inertes, c'est à dire ayant un taux quasiment nul d'oxygène. Il existe plusieurs méthodes de traitements :

le traitement statique avec absorbeurs d'oxygène ;
le traitement dynamique (remplacement de l'oxygène par un gaz inerte humidifié : azote, CO2, argon...)
le traitement mixte, combinant les deux traitements ci-dessus.

Traitement par anoxie d'une œuvre d'art

L'avantage premier de l'anoxie est l'innocuité des gaz utilisés ou de la privation d'oxygène sur les matériaux constitutifs des oeuvres. Son efficacité sur les insectes les plus communs rencontrés dans nos collections a été démontrée à tous les stades du développement de l'insecte (œuf, larve, nymphe, insecte adulte).

Traitement par anoxie d'œuvres d'art dans un musée
Traitement par anoxie d'une œuvre peinte
Traitement par anoxie d'une icône
Traitement par anoxie d'un tableau
Traitement par anoxie de panneaux de bois peints
Traitement par anoxie d'un meuble peint

Traitement par anoxie

Une procédure de traitement a été définie pour tous les insectes rencontrés : abaissement du taux d'oxygène, dans un volume d'air fermé et étanche, de manière rapide à moins de 0.1 % et stabiliser ce taux d'oxygène résiduel (0.1%) pendant au moins 21 jours à une température d'au moins 20°C et à une humidité relative stable par rapport à l'environnement initial de l'objet traité.

Le choix de la méthode, statique, dynamique ou mixte, dépend surtout du volume à traiter.

Lire l'article complet sur :
icon-network.org

Traitement

Renke — 2016-02-10T14:19:41Z

Consultation – Expertise

Étude d'une œuvre, réalisation de diagnostics, bilans et expertises de l'état de conservation des œuvres peintes, analyse des traitements à appliquer avant restauration.

Rédaction de compte-rendus de restauration, dossiers scientifiques et techniques.

Possibilité de déplacement à l'étranger pour des travaux ou expertises.

Conservation préventive

Mesures et actions ayant pour objectif d'éviter et de minimiser les détériorations ou les pertes à venir. Elles sont indirectes et n'interfèrent pas avec les matériaux et structures des œuvres ni ne modifient leur apparence :
Inventaire, stockage, manipulation, emballage et transport, sécurité, contrôle environnemental (lumière, humidité, pollution, infestation), plans d'urgence, formation du personnel, sensibilisation du public, conformité aux normes juridiques…

Conservation curative

Actions ayant pour objectif d'arrêter un processus actif de détérioration ou de renforcer l'œuvre structurellement lorsque son existence est menacée, à relativement court terme, par son extrême fragilité ou la vitesse de sa détérioration.

Restauration

Actions mises en œuvre lorsque la peinture, œuvre singulière et en état stable, a perdu une part de sa signification ou de sa fonction du fait de détériorations ou des remaniements d'ordre esthétique passés. Elles se fondent sur le respect des matériaux originaux et ayant pour objectif d'en améliorer son appréciation ou sa compréhension.

(Basé sur la résolution adoptée par les membres de l'ICOM-CC à l'occasion de la XVe Conférence triennale, New Delhi, 22-26 septembre 2008).

> Restauration d'œuvres peintes : cas concrets

État des lieux

Renke — 2016-02-10T14:19:21Z

Les causes de dégradations

Elles sont variées :

l'humidité, la sécheresse, l'oxygène provoquant l'oxydation, les pollutions de l'air, la chaleur, les variations de climat, l'excès de lumière (ultra-violets et infra-rouge), les chocs mécaniques,

les micro-organismes, les insectes,

l'homme : vandalisme, ignorance ou négligence, mauvaise manipulation, restaurations abusives…

> En savoir plus sur l'anoxie

Principe de révérsibilité

Le choix du traitement s'appuie sur une déontologie internationale qui exige de respecter les règles de la stabilité des matériaux employés, de la réversibilité des traitements, de la lisibilité des interventions de conservation-restauration et du respect de l'intégrité de l'œuvre. Les interventions et les matériaux ne doivent pas menacer l'avenir des œuvres. Ils devront être éliminés sans nuire à l'original ou empêcher le futur restaurateur d'intervenir.

Diagnostic avant restauration d'une œuvre peinte

Diagnostic et examens

La première intervention du conservateur-restaurateur consiste à dresser un constat d'état minutieux pour recenser l'ensemble des altérations et pour déterminer les interventions prioritaires à mener. Il est important d'identifier les caractéristiques de l'œuvre (style, auteur, datation, provenance, matériaux, etc.). Ainsi sont émises les hypothèses quant à l'utilisation des matériaux, leurs stratigraphies et les mesures de conservation.

Diagnostic avant restauration d'une œuvre peinte

Il collabore ensuite avec les laboratoires scientifiques pour conforter ces hypothèses pouvant s'affiner par des recherches en bibliothèque. Ce constat d'état est alors complété par des examens et analyses physico-chimiques telles que la radiographie (elle révèle l'image de la structure interne de l'œuvre), les rayons infrarouges (ils décèlent les couches sous-jacentes), la fluorescence d'ultraviolets (elle détecte les repeints).

Puis les photographies sont prises et les micro-prélèvements sont réalisés afin de connaître les techniques et matériaux employés par l'artiste et les altérations de l'œuvre. La macro-photographie montre les détails de la peinture avec un fort grossissement ; la micro-photographie insiste sur les détails non visibles à l'œil nu.

> consulter la page "Diagnostics" en images